Voici une partie du diaporama proposé par Frédéric Morin, architecte-conférencier, sur l'histoire de
la fluidité des espaces entre dedans et dehors, ou « à la fois dedans et dehors », avec
l'architecture moderne depuis 1900 jusqu'à 2020 :
En théâtralisant les tensions entre la forme et la fonction, entre l'intérieur et l'extérieur,
la fluidité spatiale est un outil majeur du sens (= sémantique) de l'architecture.
En plus, les architectes peuvent apporter des réponses novatrices aux enjeux climatiques qui vont
marquer les décennies à venir. Avec des températures de plus en plus élevées et un climat
globalement plus continental, comment assurer le confort tout en diminuant le coût énergétique
d'exploitation des espaces de la vie des humains toujours plus nombreux ?
Par exemple en privilégiant un espace intermédiaire entre les espaces intérieurs et
extérieurs : « entre dedans et dehors ». L'art de construire ne serait pas seulement des
volumes fermés (le « plein ») mais résiderait aussi dans la manière de
ne pas fermer l’espace : les loggia, terrasses, patios, auvents et galeries couvertes...
bien souvent pour mieux jouer avec l'eau et bénéficier de la fraîcheur qu'elle apporte :
Plutôt que des barrières étanches, les parois deviennent des filtres qu'il faut accumuler,
et entre lesquels nous habitons, et vivons mieux. Aujourd'hui les techniques et les matériaux
ont évolué d'une manière telle que ces beautés prouvent leur efficacité lorsqu'elles sont
restaurées après leur inscription au Patrimoine Mondial de l'UNESCO pour beaucoup d'entre-elles,
dont Hollyhock House en 2019.
À différents niveaux leurs beautés sont réelles !
La fluidité des espaces entre dedans et dehors, ou « à la fois dedans et dehors », avec la Maison Barnsdall (Hollyhock) à Los Angeles par Frank Lloyd Wright (1867-1959) en 1921 :
Aline Barnsdall commanda cette villa à Wright vers 1919 dans le cadre d'un projet plus vaste de centre d'art
et de théâtre au sein du parc Barnsdall dit "Mont des Oliviers" à Los Angeles.
Wright était alors absorbé par le chantier de l'Imperial Hotel à Tokyo, et ne put s'occuper pleinement de cette
réalisation à Los Angeles, où il n'avait enconre construit qu'une seule maison. En conséquence, il confia le
chantier à son assistant Rudolph Schindler (jeune architecte autrichien arrivé de Vienne en 1914), qui travaillait
pour Wright depuis 1919, notamment sur les plans de l'Imperial Hotel. Schindler fut donc envoyé en Californie ;
sa contribution est très identifiable, par exemple sur le plan de la villa qui est de sa main (cf. la graphie des
légendes).
La maison Hollyhock fut livrée en 1921, mais son prix de construction et d'entretien amena Aline Barnsdall à en faire
donnation à la Ville de Los Angeles en renonçant à son projet de centre d'art. Cette réalisation fut néanmoins
honorée en 2019 par son inscription sur la Liste du Patrimoine Mondial de l'UNESCO comme dix autres constructions
de Wright aux USA :
Le registre formel de la Maison Hollyhock (= rose trémière, la fleur favorite d'Aline Barnsdall) évoque les
constructions maya dont la vogue atteignait la Californie dans les années 1920 et 30. Les éléments de scultpure
décorative comme la pente des acrotères de couronnement font référence à cette culture amérindienne :
La façade ouest du séjour :
Vue depuis le Mont des Oliviers et la maison Barnsdall :
Détail de sculpture des acrotères de couronnement des façades :
Détail de sculpture :
La maison est proche du sommet du terrain, avec une vaste vue dégagée vers le Sud et l'Ouest.
On y accède par le Nord, via une galerie depuis la zone de parking :
La galerie d'entrée, à l'abri :
Le plan (de la main de Schindler) organise la maison sur un axe de symétrie est-ouest, autour d'une cour centrale.
La partie de réception (salon de musique, séjour et bibliothèque) est à l'Ouest de la cour = à droite en rentrant.
Une "loggia" articule les intérieurs du séjour avec la cour intérieure, et au-delà par une perspective ascendante
vers l'amphithéâtre extérieur.
Les chambres (BR = Bed Room) sont au Sud de la cour. Elles ne communiquent pas avec cette cour mais autour d'un
"patio" à leur Sud, volontairement créé par un mur dans lequel une seule une petite fenêtre est ouverte sur la
vue au Sud. Tout en étant ensoleillées, les fenêtres des chambres donnent à voir un mur à l'ombre et intelligemment
cet encadrement de la vue qui la met en valeur comme un tableau. Si on veut voir la vue en grand (et au chaud...),
il suffit de passer sur la terrasse en contrebas.
Dans l'angle sud-est, la nursury (sic) couvre le solarium à l'étage inférieur.
Le côté Est de la cour est marqué par un passage couvert par des chambres à coucher à l'étage, passage qui met en
relation la cour avec un bassin circulaire entouré par les marches d'un amphithéâtre extérieur. Ce bassin est
partiellement couvert, l'endroit est conçu pour être agréable en fin d'après-midi.
Le Nord de la cour intérieure accueille la longue cuisine, proche à l'Est des chambres du personnel et à l'Ouest
de la salle à manger, à laquelle les invités peuvent accéder directement depuis le hall.
Sur ses quatre cotés, la cour est entourée d'espaces couverts qui protègent de leur ombre les espaces intérieurs et
permettent de tout ouvrir en soirée :
Grâce à l'acrotère maya qui couronne les bâtiments, le séjour est haut de plafond. Son imposante cheminée est
installée au fond d'un décaissement. Une fenêtre de toiture procure un éclairage zénital si l'on en a le besoin,
et une évacuation d'air chaud aussi, au choix :
La cheminée du séjour avec son ciel-ouvert fermable, à gauche la loggia :
Vue générale du séjour avec son ciel-ouvert fermable, en milieu d'après-midi en hiver :
Outre l'extérieur traité en hommage à la culture amérindienne maya, Wright (et Schindler son assistant) ont composé
un décor japonisant cohérent avec leurs interventions à Tokyo pour l'Imperial Hotel, l'un des rares bâtiments ayant
survécu au tremblement de terre de 1922 :
L'angle nord-ouest du séjour au décor japonisant cohérent avec l'intervention de Wright et Schindler à Tokyo :
Vue générale du séjour depuis le hall d'entrée, au soleil couchant d'équinoxe :
La bibliothèque :
La cour intérieure (à droite) est longée au Sud d'une longue galerie, qui isole les chambres (à gauche).
A l'extrémité est des chambres du rez-de-chaussée est installée la nurserie :
Un solarium est installé sous la terrasse de la nurserie ; ses deux fenêtres d'angle en vitrail sont spectaculaires :
L'extérieur du solarium avec ses fenêtres d'angle, en été en fin d'après-midi :
L'angle sud-est, en hiver en fin d'après-midi :
La façade est est marquée par un passage direct entre la cour intérieure et l'extérieur de la maison, sous les
chambres de l'étage. Un bassin circulaire est partiellement engagé sous ce passage ; il est entouré des gradins
d'un petit amphithéâtre d'extérieur, depuis lesquels on voit les arbres au-travers du séjour... :
Voici le passage entre la cour et le bassin circulaire de la façade est :
On voit les arbres du jardin ouest au travers de la maison :
La cour centrale n'est pas plantée d'arbres qui la mettraient à l'ombre, mais les façades périphériques sont
protégées par des espaces couverts :
Cour centrale - la profonde loggia est transparente de nuit, de même que les galeries autour de la cour :
La longue cuisine fait la jonction entre les quartiers du personnel et la salle à manger :
La cuisine en longueur au Nord de la cour, vue vers l'Ouest et la salle à manger
La salle à manger ne saurait être plus éloignée du quartier des enfants, ce qui assure la tranquilité des uns et
des autres, même pour jouer de la musique dans le salon voisin. En comparaison des autres espaces intérieurs, la
salle à manger semble fort sombre : elle est n'éclairée qu'en deuxième jour depuis la cour au Sud, et par quatre
fenêtres au Nord :
La salle à manger, vue vers les fenêtres nord -et le somptueux tapis !
La salle à manger, les fenêtres hautes au-dessus du hall d'entrée à gauche et de ses commodités :
La Maison Hollyhock a été composée pour Aline Barnsdall par un duo d'architectes, le ténor qu'était Wright
et un baryton tous terrains qu'était Schindler. Schindler avait émigré pour offrir ses
services à Wright, ce qui lui permit de s'intaller à Los Angeles pour y développer sa propre clientèle. Hollyhock
fut un magnifique terrain d'expériences pour tous, sous un climat chaud dont ils ont appris à traiter les
inconvénients.
Aujourd'hui on sait réaliser des vitraux en double-vitrage et régler simplement un grand nombre de difficultés
techniques et thermiques... pour porter un tel projet à un haut niveau d'excellence. C'est bien cette perspective
que l'UNESCO a honorée en 2019 après sa restauration en portant onze des réalisations américaines de Wright sur
la liste du Patrimoine Mondial...
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Aujourd'hui on sait réaliser des vitraux en double-vitrage et régler simplement un grand nombre de difficultés techniques et thermiques... pour porter un tel projet à un haut niveau d'excellence. C'est bien cette perspective que l'UNESCO a honorée en 2019 après sa restauration en portant onze des réalisations américaines de Wright sur la liste du Patrimoine Mondial...
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complété et mis à jour le 17 août 2025
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