"LA CULTURE EN PARTAGE" avec
Frédéric MORIN architecte-conférencier

Voici une partie du diaporama proposé par Frédéric Morin, architecte-conférencier, sur l'histoire de la fluidité des espaces entre dedans et dehors, ou « à la fois dedans et dehors », avec l'architecture moderne depuis 1900 jusqu'à 2020 :

En théâtralisant les tensions entre la forme et la fonction, entre l'intérieur et l'extérieur, la fluidité spatiale est un outil majeur du sens (= sémantique) de l'architecture.

En plus, les architectes peuvent apporter des réponses novatrices aux enjeux climatiques qui vont marquer les décennies à venir. Avec des températures de plus en plus élevées et un climat globalement plus continental, comment assurer le confort tout en diminuant le coût énergétique d'exploitation des espaces de la vie des humains toujours plus nombreux ?
Par exemple en privilégiant un espace intermédiaire entre les espaces intérieurs et extérieurs : « entre dedans et dehors ». L'art de construire ne serait pas seulement des volumes fermés (le « plein ») mais résiderait aussi dans la manière de ne pas fermer l’espace : les loggia, terrasses, patios, auvents et galeries couvertes... bien souvent pour mieux jouer avec l'eau et bénéficier de la fraîcheur qu'elle apporte :

Plutôt que des barrières étanches, les parois deviennent des filtres qu'il faut accumuler, et entre lesquels nous habitons, et vivons mieux. Aujourd'hui les techniques et les matériaux ont évolué d'une manière telle que ces beautés prouvent leur efficacité lorsqu'elles sont restaurées après leur inscription au Patrimoine Mondial de l'UNESCO pour beaucoup d'entre-elles.
À différents niveaux leurs beautés sont réelles !

La fluidité des espaces entre dedans et dehors, ou « à la fois dedans et dehors », avec la Maison Stevens à Malibu par John Lautner (1911-1994) en 1968 :

À partir de 1934, John Lautner fut un étudiant de Frank Lloyd Wright à Taliesin East (Wisconsin) et au camp d'hiver d'Ocatillo (Arizona) pour participer à la conception et à la construction de Taliesin West en Arizona. Après avoir assisté Wright pour plusieurs de ses chantiers sur la Côte Ouest autour de Los Angeles, Lautner y créa son agence personnelle en 1940. Si l'on peut observer une harmonie certaine entre les oeuvres de ces deux (très) fortes personnalités, c'est parce que le second a dépassé le premier. Son caractère lui a fait apprécier les terrains acrobatiques dont il s'est fait une spécialité. Il est malheureusement resté dans l'ombre parce que ses oeuvres sont des demeures privées et ne se visitent pas. Réparons cette injustice !

La maison de plage de la famille Daniel Stevens a été livrée en 1968 par John Lautner. Le parti architectural est généralement présenté comme celui de deux coques opposées en forme de vagues, disposées l'une derrière l'autre. On peut aussi penser à des parties de coques de bateau dont la quille serait posée à plat sur le sol... les architectes sont généralement avares des explications qui dévoileraient leurs idées. Ces coques sont en béton au moment où l'on construisait aussi des coques de vrais bateaux en béton : depuis 1938 la société Hartley Boats Ltd vend des plans destinés à l'autoconstruction de bateaux en ferrociment, plus simples et moins chers...
Ces deux coques de béton sont composées l'une derrière l'autre sur un axe nord-sud perpendiculaire à la plage, organisant la transparence entre la terre au Nord et l'Océan au Sud, faisant profiter de la brise océane lorsqu'elle est plaisante entre les deux façades terre et mer : une belle adaptation bioclimatique.
La jonction entre les deux coques accueille les distibutions intérieures entre les parties. Côté Océan Lautner a installé un studio partiellement souterrain, un séjour bordé par une étroite piscine au rez-de chaussée et la chambre principale à l'étage ; cette partie intérieure est la mieux documentée. La partie arrière de la maison contient trois autres chambres, la cuisine et la salle à manger, et toutes les commodités utiles.

Lautner était à la recherche d'une "architecture infinie". Il professait : « l'espace illimité est, à mes yeux, la qualité la plus durable, la plus acceptable et la plus à même de donner vie à l'architecture » :

La maison a été acquise par Michael La Fetra en 2007 pour la somme de 13,8 millions de dollars. Après l'avoir rénovée, il l'a remise sur le marché immobilier à 22 millions en 2013, mais a fini par accepter l'offre d'Edward Norton à 11,8 millions de dollars en 2017.


La maison Stevens ne présente que de petites prises de lumière sur l'Ouest, l'une dans la chambre à coucher principale et toutes les autres sur le patio couvert au Nord-Ouest. Elle contient 5 chambres et 5 salles-de-bain ; elle a été équipée dans les années 2010 de capteurs solaires thermiques et photovoltaïques et des perfectionnements aujourd'hui disponibles :

Façade sud sur l'Océan en fin d'après-midi :

La courbe qui marque (inutilement d'un point de vue constructif) les menuiseries vitrées du séjour et de la chambre est composée comme un écho symétrique à la courbe de la coque en béton. La composition esthétique de cet écho est la seule justification. Très naturellement, la paroi verticale est décalée par rapport à cet axe de symétrie :

La section transversale Ouest-Est montre les vitrages ouverts sur le Nord, et suggère que la maison est conçue comme un kaléïdoscope qui multiplie les images de l'Océan sur les reflets des vitrages intérieurs, reflets plus perceptibles grâce à l'ombre des coques de béton. L'image produite par un kaléïdoscope simple, composé de trois miroirs, n'est-elle pas une bonne approche de "l'espace illimité" promu par Lautner ? :

Voici la vue nord depuis le séjour, dont les vitrages coulissants sont ouverts et mettent en évidence la transparence nord-sud de la maison et le jeu kaléïdoscopique des coques arrière à gauche et avant à droite, séparées par le vitrage vertical arrière qui fait un faux miroir :

Voici la vue vers le Nord depuis la piscine couverte, la coque arrière au fond répond à la coque avant à droite. Au sol la glissière des vitrages coulissants :


Un photographe a pour objectif de montrer la maison ; il bataille donc contre les reflets parasites qui perturbent la compréhension des espaces, comme dans un kaléïdoscope. Mais il ne parvient pas toujours à les supprimer totalement, notamment lorsqu'il ne peut pas éclairer derrière le vitrage qui fait reflet :

La vue vers l'Océan depuis la porte de sortie à côté de la piscine couverte le soir : le séjour est trop lumineux pour que le reflet soit visible :


Voilà le kaléïdoscope composé par Lautner pour Stevens : la coque de gauche se reflète dans le vitrage du séjour comme dans l'eau du bassin. Et le photographe a pris soin de ne pas superposer le reflet de la coque de gauche avec la menuiserie de droite pour montrer le duo :

Au matin, le soleil traversant les prises de jour orientales met en valeur la forme de la piscine :

Vue du séjour au-travers des prises de jour de la piscine, vers midi en hiver :

Dans le séjour vers midi en hiver. Le triangle de verre au premier plan éclaire le studio souterrain :


Le plan et la section longitudinale de la maison Stevens. Au fond du séjour, la zone de changement de sens des coques est utilisée pour régler les distributions intérieures par demi-niveaux :

Au fond du séjour, les escaliers et la perspective sur la salle à manger ouverte sur le patio arrière :


Ces différents escaliers organisent une promenade architecturale exceptionnelle à proximité de ces courbes sensuelles qui évoquent à la fois les abris-sous-roche creusés dans nos falaises calcaires par les rivières et les voûtes de nos églises romanes ou plutôt nos cathédrales gothiques :

La montée d'escaliers vers les chambres montre la courbe sensuelle de la coque couvrant la salle à manger et le patio extérieur :



La chambre principale ouvre au Sud sur l'Océan ; les reflets de ses vitrages peuvent également surprendre :

Les jeux de reflets dans la chambre principale :

Les commodités de la chambre principale


Côté ville, l'entrée de la maison offre ce même accueil hautement naturel et culturel, avec la végétation qui pousse sous l'abri de la coque arrière et le contraste volubile entre le béton et le bois des aménagements intérieurs.
Voici l'accueil des invités sous le porche nord :

Avec ses coques de béton, ses vitrages et ses reflets, Lautner nous embarque dans un kaléïdoscope qui donne à voir l'Océan et la culture humaine depuis la nuit du temps des abris sous roche en passant par les églises chères à nos coeurs.

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Fisher House par Kahn

Hatboro (Penn) en 1967

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