"LA CULTURE EN PARTAGE" avec
Frédéric MORIN architecte-conférencier

Voici une partie du diaporama proposé par Frédéric Morin, architecte-conférencier, sur l'histoire de la capacité des maisons modernes puis contemporaines de faire face au réchauffement climatique, par la fluidité des espaces entre dedans et dehors, ou « à la fois dedans et dehors », depuis 1900 jusqu'à 2020 :

En théâtralisant les tensions entre la forme et la fonction, entre l'intérieur et l'extérieur, la fluidité spatiale est un outil majeur du sens (= sémantique) de l'architecture.

En plus, les architectes peuvent apporter des réponses novatrices aux enjeux climatiques qui vont marquer les décennies à venir. Avec des températures de plus en plus élevées et un climat globalement plus continental, comment assurer le confort tout en diminuant le coût énergétique d'exploitation des espaces de la vie des humains toujours plus nombreux ?
Par exemple en privilégiant un espace intermédiaire entre les espaces intérieurs et extérieurs : « entre dedans et dehors ». L'art de construire ne serait pas seulement des volumes fermés (le « plein ») mais résiderait aussi dans la manière de ne pas fermer l’espace : les loggia, terrasses, patios, auvents et galeries couvertes... bien souvent pour mieux jouer avec l'eau et bénéficier de la fraîcheur qu'elle apporte.

Plutôt que des barrières étanches, les parois deviennent des filtres qu'il faut accumuler, et entre lesquels nous habitons, et vivons mieux. Aujourd'hui les techniques et les matériaux ont évolué d'une manière telle que ces beautés prouvent leur efficacité lorsqu'elles sont restaurées après leur inscription au Patrimoine Universel de l'UNESCO pour beaucoup d'entre-elles.
À différents niveaux leurs beautés sont réelles !

La fluidité des espaces entre dedans et dehors, ou « à la fois dedans et dehors », avec le palais Alvorada de la Présidence du Brésil à Brasilia par Niemeyer en 1958 :

Bien que la formation d'architecte qu'il a reçue au Brésil ait été très classique, c'est vers les oeuvres de Le Corbusier que Niemeyer oriente ses premières réalisations, en « tropicalisant » progressivement l'architecture moderne.

Lorsqu'en 1956 Juscelino Kubitschek devient président de la République du Brésil, il décide de construire une nouvelle capitale au cœur du Planalto central. L'architecte Lucio Costa conçoit le plan de la ville et Oscar Niemeyer est chargé de concevoir et réaliser les principaux bâtiments publics de la jeune république : le Congrès national, le siège du gouvernement fédéral, le Tribunal fédéral suprême, le ministère des Affaires étrangères, celui de la Justice, la Présidence de la République, etc. organisés à proximité sinon autour de la Place des Trois Pouvoirs.

Etant un bâtiment de moindre ampleur que les importants palais de la République du Brésil, la Présidence de la République a été livrée dès 1958. Son nom d'Alvorada veut dire « Aurore », tout un symbole pour la jeune république :

La composition architecturale est celle d'une vaste dalle de toiture portée en hauteur par des piliers extérieurs aux formes organiques souples qui portent également la dalle du "primero", le rez-de-chaussée. Disposés très en retrait de ces dalles (sauf au Sud), les murs sont exclusivement vitrées et protégés du soleil par le débord de toiture. La température intérieure est modérée par des rideaux à lamelles verticales, disposés en avant de la dalle intérieure du "secondo". Cette dalle intérieure ne crée aucun pont thermique entre l'intérieur et l'extérieur : les performances des vitrages multiples dont nous disposons aujourd'hui peuvent facilement rendre ce bâtiment naturellement confortable :

Vue depuis l'intérieur, la structure porteuse de la dalle de toiture encadre le paysage de ses formes organiques. Une partie de l'espace intérieur se développe en double hauteur, comme une mezzanine. Un miroir habille le mur sous cette mezzanine, ce qui donne l'impression d'un bâtiment entièrement traversant alors qu'il ne l'est pas partout :

La vue depuis la mezzanine ou "secondo" fait voir les poteaux en acier de la structure intérieure, la galerie abritée (de la pluie aussi) autour du bâtiment et l'éclairage indirect au ras du plafond :

À l'extrémité nord du bâtiment, très peu ensoleillée dans la zone intertropicale sud, la salle de réunion est installée à proximité de la desserte automobile et de la Chapelle Alvorada :

« Quand je dessine, seul le béton me permettra de maîtriser une courbe d'une portée aussi ample. Le béton suggère des formes souples, des contrastes de formes, par une modulation continue de l'espace qui s'oppose à l'uniformisation des systèmes répétitifs du fonctionnalisme international. »
Oscar Niemeyer - Les Courbes du temps - 1997

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