Voici une partie du diaporama proposé par Frédéric Morin, architecte-conférencier, sur l'histoire de
la fluidité des espaces entre dedans et dehors, ou « à la fois dedans et dehors », avec
l'architecture moderne depuis 1900 jusqu'à 1980 :
complété et mis à jour le 23 mai 2023
Comme pour beaucoup d'objets de la vie quotidienne, l'architecture apporte une solution au conflit
entre la forme et la fonction : la fonction dicte-elle nécessairement la forme, ou bien
la forme impose-t-elle ses contraintes à la fonction ?
Du fait que l'on vit « dans » l'architecture, ce conflit s'exprime également entre l'intérieur et
l'extérieur : les formes intérieures dictent-elles les formes extérieures, ou bien la composition
des extérieurs (les façades) dicte-t-elle les arrangements intérieurs ?
En théâtralisant les tensions entre la forme et la fonction, entre l'intérieur et l'extérieur,
la fluidité spatiale est un outil majeur du sens (= sémantique) de l'architecture en apportant
des solutions novatrices.
En plus, les réalisations modernes ou contemporaines de quelques architectes indiscutablement connus
tels que Frank Lloyd Wright (1867-1959), Le Corbusier (1887-1965), Louis I. Kahn (1901-1974) ou
Oscar Niemeyer (1907-2012) éclairent
d'un jour nouveau les réponses que les architectes peuvent apporter aux enjeux climatiques qui vont
marquer les décennies à venir. Avec des températures de plus en plus élevées et un climat
globalement plus continental, comment assurer le confort tout en diminuant le coût énergétique
d'exploitation des espaces de la vie des humains toujours plus nombreux ?
Ces architectes remarquables privilégient un espace intermédiaire entre les espaces intérieurs et
extérieurs : « entre dedans et dehors ». L'aboutissement de leur art ne serait pas la seule
conception des volumes construits (le « plein ») mais résiderait aussi dans la manière de
ne pas fermer l’espace. D'organiser l'usage de la pierre (et des autres matériaux solides de
construction que sont le béton, le métal, la brique, le bois et leurs dérivés) en combinaison
avec l'eau et l'air pour lutter contre le feu du soleil. Pour exploiter la capacité rafraîchissante
de l'eau s'évaporant puis faire circuler l'air qui transporte cette fraîcheur bienfaitrice.
Plutôt que barrières étanches, les parois deviennent des filtres qu'il faut accumuler,
et entre lesquels on vit.
Avec une quinzaine d'exemples, nous verrons ensemble comment ces architectes ont fait circuler
l'air, l'eau et sa fraîcheur, apporté la lumière et l'ombre naturelles dans le Pavillon de Barcelone par
Mies van der Rohe, dans le Capitole du Penjab à Chandigarh par Le Corbusier, dans
l'Institut Indien de Management d'Ahmedabad par Kahn... sans sacrifier l'esthétique sur l'autel de l'efficacité thermique.
Si certaines de ces constructions ont souffert des imperfections de leur réalisation à l'époque
de leur construction jusqu'en 1990, aujourd'hui les techniques et les matériaux ont évolué d'une
manière telle que ces beautés prouvent leur efficacité lorsqu'elles sont restaurées après leur
inscription au Patrimoine Universel de l'UNESCO pour beaucoup d'entre-elles.
À différents niveaux leurs beautés sont réelles !
Faut-il regretter que les réalisations rassemblées comme exemplaires soient bien souvent les plus
onéreuses et, de fait, bien souvent les plus belles ? Les moyens financiers ont permis de pousser
les logiques, de repousser les limites. Et donc d'aller plus loin, y compris vers l'écologie et
l'économie des énergies aujourd'hui valorisées. Bien sûr, on peut emmener une classe d'école écouter
l'harmonie municipale comme initiation à la musique classique. Mais organiser une sortie à l'Opéra
offre plus de chances de faire aimer, plus de chances de faire siffloter Carmen sous sa douche.
Voyons donc les plus belles réalisations, pour donner envie !
Les vrais moyens que l'architecte met en oeuvre ne sont pas les billets de banque qui tapisseraient
les murs, mais l'agencement des espaces que les parois limitent, ou non, justement !
La fluidité des espaces entre dedans et dehors, ou « à la fois dedans et dehors », avec
l'architecture moderne depuis 1900 jusqu'à nos jours :
Les maisons d'habitation sont présentées à la page :
MAISONS D'ARCHITECTES de 1900 à 2020
une belle architecture bioclimatique
en chemin vers l'adaptation au climat puis au réchauffement climatique
INTRODUCTION :
Les premiers murs-rideau aparaissent autour de 1900, ils matérialisent la distinction physique entre les
éléments structurels, porteurs des planchers et des toitures, d'avec les parois verticales
qui ne sont plus porteuses, d'où leur nom de « mur-rideau » lorsque ces cloisons
séparent l'intérieur de l'extérieur.
La fabrique de peluches Steiff à Giengen-an-der-Brenz,
l'agrandissement de 1903 par un architecte resté anonyme :
La marque des jouets Steiff a été créée à Giengen-an-der-Brenz en 1880 par Margarete Steiff (1847-1909)
autour du succès commercial auprès des enfants d'un premier coussin en forme d'éléphant
qu'elle avait fabriqué.
D'autres animaux suivent, dont l'ours en peluche en 1902. De 1903 à 1907 le succès recontré
par cet ours est tel que 400 personnes sont employées à l'usine de Giengen-an-der-Brenz en complément
de 1.800 autres à domicile. Il faut donc de nouveaux bâtiments ;
ceux-ci illustrent une nouvelle efficacité... par rapport à son habitation initiale :
La structure porteuse est réduite à son minimum ; les murs sont remplacés par des vitres qui
laissent passer autant de lumière que possible :
La fabrique de peluches Steiff à Giengen en 1903 : on voit bien la structure porteuse
intérieure séparée du mur-rideau en verre qui apporte une abondante lumière à l'intérieur des
ateliers et limite le recours (toujours onéreux) à la lumière artificielle :
La Fabrique de Turbines AEG à Berlin en 1909
par Peter Behrens (1868-1940) :
La société AEG = Allgemeine Elektricitäts Gesellschaft a chargé l'architecte Peter Behrens,
son consultant artistique depuis 1907, de concevoir cette halle industrielle pour la fabrication
de turbines indispensables à la production d'électricité à partir d'eau ou de vapeur,
d'un rendement bien supérieur à celui des traditionnelles roues à aubes.
Behrens a traité le bâtiment comme un nouveau temple grec, avec une façade principale encadrée de
deux forts piliers surmontés d'un fronton et une longue façade latérale rythmée par les colonnes
apparentes de la structure porteuse de la toiture, telles les colonnes antiques supportant
l'entablement. Entre ces colonnes sont les grands pans de verre qui apportent une large lumière à
l'intérieur, complétée par la toiture également vitrée.
Ce Temple de l'Industrie compose une parfaite illustration de la nouvelle efficacité moderne...
il est toujours utilisé aujourd'hui par Siemens :
La fabrique d'embauchoirs Fagus à Alfeld-an-der-Leine par Walter Gropius et Meyer entre 1911 et 1913 :
La marque Fagus fait référence au nom latin du hêtre utilisé pôur la fabrication de ces formes à
chaussures ; elle a été fondée en 1910 par Carl Benscheidt (1858 - 1947). Après quelques péripéties,
les différents bâtiments et leurs extensions successives finissent par être commandés à
Walter Gropius et Adolf Meyer ; ils ne seront complètement terminés qu'en 1925 avec le concours
d'étudiants du BAUHAUS alors dirigé (après avoir été édifié) par Gropius.
Les structures de ces bâtiments et leurs façades s'inscrivent dans le contexte d'une concurence
avec une entreprise voisine. Cette usine Fagus est une opération-pilote, un manifeste de la
« Nouvelle Construction » qui promeut la transparence des murs :
La fabrique d'embauchoirs Fagus à Alfeld par Gropius + Meyer en 1911 : la structure porteuse
de poteaux métalliques est déportée à l'intérieur des façades, éventuellement derrière un parement de briques ;
entre ces poteaux le mur-rideau en verre apporte une abondante lumière à l'intérieur des
ateliers et limite le recours (toujours onéreux) à la lumière artificielle :
Dans les grands ateliers, la charpente de couverture est très simple ;
elle repose sur de maigres poteaux en béton avec chapiteaux. Un éclairage zénital
est apporté par des sheeds ouverts sur les pans nord des toitures :
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La fluidité des espaces entre dedans et dehors, ou « à la fois dedans et dehors », avec l'architecture moderne depuis 1900 jusqu'à nos jours :
MAISONS D'ARCHITECTES de 1900 à 2020
une belle architecture bioclimatique
en chemin vers l'adaptation au climat puis au réchauffement climatique
INTRODUCTION :
Les premiers murs-rideau aparaissent autour de 1900, ils matérialisent la distinction physique entre les éléments structurels, porteurs des planchers et des toitures, d'avec les parois verticales qui ne sont plus porteuses, d'où leur nom de « mur-rideau » lorsque ces cloisons séparent l'intérieur de l'extérieur.
Behrens a traité le bâtiment comme un nouveau temple grec, avec une façade principale encadrée de deux forts piliers surmontés d'un fronton et une longue façade latérale rythmée par les colonnes apparentes de la structure porteuse de la toiture, telles les colonnes antiques supportant l'entablement. Entre ces colonnes sont les grands pans de verre qui apportent une large lumière à l'intérieur, complétée par la toiture également vitrée.
Ce Temple de l'Industrie compose une parfaite illustration de la nouvelle efficacité moderne... il est toujours utilisé aujourd'hui par Siemens :
Les structures de ces bâtiments et leurs façades s'inscrivent dans le contexte d'une concurence avec une entreprise voisine. Cette usine Fagus est une opération-pilote, un manifeste de la « Nouvelle Construction » qui promeut la transparence des murs :
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complété et mis à jour le 19 novembre 2023
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