"LA CULTURE EN PARTAGE" avec
Frédéric MORIN architecte-conférencier

Voici une partie du diaporama proposé par Frédéric Morin, architecte-conférencier, sur l'histoire de la capacité des maisons modernes puis contemporaines de faire face au réchauffement climatique, par la fluidité des espaces entre dedans et dehors, ou « à la fois dedans et dehors », depuis 1900 jusqu'à 2020 :
En théâtralisant les tensions entre la forme et la fonction, entre l'intérieur et l'extérieur, la fluidité spatiale est un outil majeur du sens (= sémantique) de l'architecture.

En plus, les architectes peuvent apporter des réponses novatrices aux enjeux climatiques qui vont marquer les décennies à venir. Avec des températures de plus en plus élevées et un climat globalement plus continental, comment assurer le confort tout en diminuant le coût énergétique d'exploitation des espaces de la vie des humains toujours plus nombreux ?
Par exemple en privilégiant un espace intermédiaire entre les espaces intérieurs et extérieurs : « entre dedans et dehors ». L'art de construire ne serait pas seulement des volumes fermés (le « plein ») mais résiderait aussi dans la manière de ne pas fermer l’espace : les loggia, terrasses, patios, auvents et galeries couvertes...

Plutôt que des barrières étanches, les parois deviennent des filtres qu'il faut accumuler, et entre lesquels nous habitons, et vivons mieux. Aujourd'hui les techniques et les matériaux ont évolué d'une manière telle que ces beautés prouvent leur efficacité lorsqu'elles sont restaurées après leur inscription au Patrimoine Universel de l'UNESCO pour beaucoup d'entre-elles.
À différents niveaux leurs beautés sont réelles !

La fluidité des espaces entre dedans et dehors, ou « à la fois dedans et dehors », avec la Maison des Filateurs (= Millowners) à Ahmedabad par Le Corbusier en 1954 :

Ahmedabad est la capitale de l'état fédéral de Gujarat, au Nord-Ouest de l'Inde, dans une zone habituellement soumise à la mousson estivale. Commençant habituellement mi-juin, celle-ci fait tomber une trentaine de centimètres d'eau en juillet puis en août avant de s'arrêter mi-septembre. En dehors de cette période, le climat est absolument sec : les 8 autres mois de l'année voient pleuvoir moins de 3cm d'eau au total. L'amplitude thermique des records va de +2° à +50°C ; la moyenne des températures hautes dépasse 30°C pendant 10 mois de février à novembre pour flirter avec 40°C durant 3 mois d'avril à juin, alors que la moyenne des températures basse ne descend pas sous 10°C : aucun gel n'a jamais été observé.
Voilà l'exemple d'un climat extrême, extrêmement chaud et extrêmement sec dès qu'il ne pleut pas excessivement :

Le Corbusier compose une réponse remarquable en matière d'adaptation bio-climatique naturelle à un climat :
1) chaud à l'excès ;
2) sec à l'excès 8 mois de l'année (3cm de pluie au total) ;
3) mouillé à l'excès entre mi-juin et mi-septembre (70cm de pluie en 3 mois).
Il faut donc couvrir des extérieurs pour s'y protéger de la pluie et du soleil et protéger les menuiseries de la pluie comme du soleil (et de l'intrusion...) pour pouvoir les laisser ouvertes lorsque la température extérieure le permet.

Dans l'enveloppe d'un gros cube, la Maison des Filateurs adapte de manière remarquable les thèses de Le Corbusier dont la villa Savoye à Poissy avait été l'exemple le plus abouti. Cette villa Savoye avait été le premier (et le seul jusqu'à présent) bâtiment en France dont la procédure de classement « Monument Historique » a été entamée du vivant de son architecte, en 1963.
La Maison des Filateurs offre l'application en Orient des principes de l'architecture moderne définis par Le Corbusier et expérimentés à la Villa Savoye dans les années 1930. Le siège de l'association des propriétaires de filatures (= Mill Owners)exploite également les recherches conduites pour villa Shodhan qui est réalisée à Ahmedabad par Le Corbusier dans les mêmes années 1950 pour un membre de l'Association après avoir été conçue pour son secrétaire, Monsieur Hutheesing.
Comme la Villa Savoye ces deux édifices remarquables expriment autant que possible les cinq points de la définition de l'architecture moderne que Le Corbusier publiait en 1927 après le principe "Dom-Ino" en 1914 :

- la construction sur pilotis, ce qui limite les remontées d'humidité, diminue l'impact sur le sol et organise la fluidité de l'espace extérieur sous la construction ;
- le toit-terrasse, ce qui permet d'affecter ce supplément de surface utile à la pratique des habitants/usagers : jardin, solarium, loisirs et sports, etc. en diminuant corrélativement la consommation foncière ;
- le plan libre rendu possible par la structure poteaux-dalle ("Dom-Ino"), laquelle supprime les murs et refends porteurs. L'organisation intérieure n'est plus aussi fortement contrainte et cette souplesse facilite le ré-aménagement par modification des cloisons : le changement d'usage est permis ;
- la façade libre dont la contruction légère en « mur-rideau » repose sur les débords des dalles en porte-à-faux par rapport aux poteaux intérieurs : plus de linteaux, liberté d'organisation des fenêtres et ouvertures de façade non pas en fonction d'impératifs mécaniques mais d'impératifs de composition esthétique, etc. ;
- la fenêtre horizontale en bandeau, qui est justement le symbole d'un nouvel ordre esthétique en renouvellant le rapport entre l'intérieur et l'extérieur, rapport désormais beaucoup plus étroit.

Cette approche théorique a alimenté la réflexion « hygiéniste » du début du XXe siècle qui vise à améliorer la qualité de la vie des humains par une architecture et un urbanisme adaptés aux besoins physiologiques de santé publique et de confort.
Force est de reconnaître que les techniques de construction de l'époque ne permettaient pas d'atteindre tous les objectifs visés. Mais aujourd'hui, les matériaux d'isolation thermique comme phonique des murs comme des cloisons et des fenêtres, les matériaux et techniques d'étanchéïté des toitures-terrasse, les pompes-à-chaleur réversibles, etc. ont atteint des performances telles que les espaces proposés par les architectes modernes en général et Le Corbusier en particulier sont particulièrement valorisés par la demande et les listes d'attente.
Cette Millowners House fait partie de l'ensemble des réalisations de Le Corbusier inscrites au Patrimoine Mondial de l'Humanité par l'UNESCO.

La façade est est protégée du soleil par des voiles de béton dont la trame carrée est aujourd'hui végétalisée :

Les plans illustrent bien la conception du "plan libre" par Le Corbusier. À l'intérieur d'un carré rythmé par les poteaux porteurs des dalles entre les murs extérieurs nord et sud, la partition des espaces obéït aux nécessités formelles et non pas constructives (il manque le plan du rez-de-chaussée et celui de la terrasse) :

Les plans montrent un traitement différencié dans les claustras de béton qui protègent les façades est et ouest du soleil. À l'Est, cette trame de béton est relativement peu profonde et assez lache. Par contre, à l'Ouest, la trame est beaucoup plus serrée, orientée vers le Sud-Ouest et ainsi totalement opaque au soleil d'après-midi à partir de l'équinoxe de printemps jusqu'à celui de septembre. La lumière rentre par réflexion, mais pas la chaleur apportée par le soleil direct :

La section nord-sud montre la transparence de la construction entre l'Ouest (dans le dos du dessinateur) et l'Est, que l'on voit. La trame carrée de la façade est est visible. Le mur nord est complètement aveugle ; le mur sud ne comporte qu'un balcon très bien protégé :

La section ouest-est au niveau de la salle pénière montre sa double hauteur au-dessus des deux étages de bureaux. La salle offre des formes organiques tant en plan qu'en toiture, très efficicace pour apporter de la lumière indirecte comme pour ventiler les lieux même lorsqu'il pleut à seaux.
Les dispositifs de claustras de voiles béton sont plus profonds à l'Ouest, toujours plus exposé, qu'ils ne sont à l'Est. Ils sont aménagés de bacs qui permettent de végétaliser ces deux façades pour peu qu'on arrose... :

La section est-ouest montre la salle des pas perdus, antichambre de la salle plénière au 2ème étage. Elle illustre la transparence de la construction entre l'Ouest et l'Est, sous la dalle de toiture. Ces espaces sont particulièrement adaptés aux températures extêmes et au caractère torentiel des pluies de mousson :

La façade ouest est marquée par son escalier et sa rampe d'accès extérieurs. Elle est opaque au soleil de l'Ouest et plus (vers le Nord-Ouest) grâce à ses claustras de béton orientés Sud-Ouest et suffisament profonds :

Les brise-soleil de la façade ouest sont transparents depuis le Sud-Ouest = soleil d'hiver. En application du principe de la "façade libre", les claustras de voiles de béton verticaux et horizontaux des façades est et ouest sont décollés de la paroi de second-oeuvre qui clôt l'intérieur :
1) pour ne pas communiquer leur chaleur aux espaces de travail qui sont derrière et
2) apporter une lumière latérale et une ventilation naturelles au fond de ces sortes de casiers :

La rampe d'accès permet d'accéder à l'étage des bureaux principaux ; il faut emprunter l'escalier exterieur pour accéder à l'étage principal de la salle plénière. Bien que la façade soit totalement ouverte, l'accès des personnes est contrôlé par une porte pivotante au milieu d'un portique :

La salle plénière est précédée d'une salle des pas perdus, en fait un préau traversant est-ouest en double-hauteur, depuis lequel un escalier permet de monter à la terrasse de toiture. Le Corbusier a préparé là un espace extérieur qu'il a mis à l'abri du soleil comme de la pluie et dont il a organisé la ventilation naturelle comme la protection à l'intrusion :

La salle plénière est un haut volume dont la forme organique contraste avec l'orthogonalité qui règle l'esthétique de l'enveloppe extérieure. Sa porte est également pivotante. Les murs courbes de la salle sont parementés de panneaux de bois dont la pose en biais souligne le contraste avec la "brutalité" du béton. :

Le toit-terrasse est tout naturellement accessible par des volées d'escaliers successives qui complètent la « promenade architecturale » chère à Le Corbusier. Cette toiture-terrasse constitue en fait le parapluie-parasoleil de la maison des Filateurs, dont les courbes de la salle plénière dépassent :

Sur le toit-terrasse, les courbes de la salle plénière dépassent. Leur débord permet de laisser ouverts les vitrages de ventilation haute si besoin sous la pluie :

Voici une merveilleuse « Machine à Habiter » composée par Le Corbusier pour les filateurs d'Ahmedabad. Dans le volume d'un cube de béton brut, il a organisé des façades différentes en fonction des expositions au soleil ; il a excavé des espaces couverts mais ouverts derrière des brise-soleil simples et performants ; il a joué des formes comme des matières organiques pour accueillir l'activité des hommes.
Quelle belle « Machine » !

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