"LA CULTURE EN PARTAGE" avec
Frédéric MORIN architecte-conférencier

Voici une partie du diaporama proposé par Frédéric Morin, architecte-conférencier, sur l'histoire de la fluidité des espaces entre dedans et dehors, ou « à la fois dedans et dehors », avec l'architecture moderne depuis 1900 jusqu'à 1980 :

En théâtralisant les tensions entre la forme et la fonction, entre l'intérieur et l'extérieur, la fluidité spatiale est un outil majeur du sens (= sémantique) de l'architecture.

En plus, les architectes peuvent apporter des réponses novatrices aux enjeux climatiques qui vont marquer les décennies à venir. Avec des températures de plus en plus élevées et un climat globalement plus continental, comment assurer le confort tout en diminuant le coût énergétique d'exploitation des espaces de la vie des humains toujours plus nombreux ?
Par exemple en privilégiant un espace intermédiaire entre les espaces intérieurs et extérieurs : « entre dedans et dehors ». L'art de construire ne serait pas seulement des volumes fermés (le « plein ») mais résiderait aussi dans la manière de ne pas fermer l’espace : les loggia, terrasses, patios, auvents et galeries couvertes... bien souvent pour mieux jouer avec l'eau et bénéficier de la fraîcheur qu'elle apporte.

Plutôt que des barrières étanches, les parois deviennent des filtres qu'il faut accumuler, et entre lesquels nous habitons, et vivons mieux. Aujourd'hui les techniques et les matériaux ont évolué d'une manière telle que ces beautés prouvent leur efficacité lorsqu'elles sont restaurées après leur inscription au Patrimoine Universel de l'UNESCO en 1987 pour l'ensemble ici réalisé à Brasilia par Oscar Niemeyer.
À différents niveaux leurs beautés sont réelles !

La fluidité des espaces entre dedans et dehors, ou « à la fois dedans et dehors », avec le palais du Congrès national du Brésil à Brasilia par Niemeyer en 1960 :

Bien que la formation d'architecte qu'il a reçue au Brésil ait été très classique, c'est vers les oeuvres de Le Corbusier que Niemeyer oriente ses premières réalisations, en « tropicalisant » progressivement l'architecture moderne.

À 1.170m d'altitude et en zone tropicale à 15°48' Sud de latitude (attention les ombres du soleil sont inversées), le climat du haut plateau de Brasilia résiste assez bien à la comparaison avec ce que nous connaissons en Europe. Avec 33°C, l'amplitude des records de Brasilia est très faible en comparaison de celle de Nîmes (58°C = de -14° à +44°C) mais ici de +2° à +36°C.
Les variations de température sont faibles ; les courbes sont très plates car l'altitude contrebalance la faible latitude. La moyenne annuelle des températures hautes dépasse 26°C mais la moyenne mensuelle des températures hautes varie peu. La moyenne mensuelle des températures basses ne descend pas sous 13°C, elle s'établit au-dessus de 16°C huit mois par an.
L'ensoleillement annuel dépasse 2.300 heures (2.500 heures à Nîmes).
La pluviométrie annuelle atteint 1,50m, soit le double de la pluviométrie de Nîmes :

Lorsqu'en 1956 Juscelino Kubitschek devient président de la République du Brésil, il décide de construire une nouvelle capitale au cœur du Planalto central. L'architecte Lucio Costa conçoit le plan de la ville et Oscar Niemeyer est chargé de concevoir et réaliser les principaux bâtiments publics de la jeune république : le Congrès national, le siège du gouvernement fédéral, le Tribunal fédéral suprême, le ministère des Affaires étrangères, celui de la Justice, la présidence de la République, etc. organisés à proximité sinon autour de la Place des Trois Pouvoirs :

L'ensemble qui accueille la représentation nationale, le Congrès national, est partagé entre la Chambre haute du Sénat fédéral qui rassemble les représentants des territoires (27 états de la fédération) et dont le nombre est fixe et limité, et la Chambre basse qui rassemble les représentants des citoyens et de leurs idées, dont le nombre ne peut que croître. Ces deux chambres élaborent les lois ; leur fonctionnement exige une administration que deux hautes tours de bureaux et d'archives abritent :

Les plans et sections de l'ensemble législatif :
La composition architecturale est celle d'une vaste dalle de toiture portée à grande hauteur par des piliers intérieurs, dalle d'où émergent deux coupoles, l'une convexe et l'autre concave, la première abritant les sénateurs et la seconde accueillant les députés.

La Chambre basse des 513 députés a la forme d'une coupole concave, retournée, évasée vers le haut, dont la forme ouverte manifeste qu'elle est dynamique et qu'elle est capable de recevoir... :

La Chambre haute des 81 sénateurs représentant 27 états est couverte d'une coupole convexe, fermée en comparaison de celle des députés. Mais son dôme intérieur est traité de manière toute spéciale par un assemblage de plaquettes métalliques supendues qui empêchent de percevoir la coupole de béton qui clôt l'espace :

Niemeyer a utilisé le même principe dans le dôme de l'auditorirum du siège du Parti Communiste Français à Paris en 1980 : le même assemblage de plaquettes métalliques à l'image de la multitude des individus qui composent la société des hommes :

Nous sommes comme sous les feuilles d'un arbre, sous les frondaisons d'une forêt... qui tamise la lumière. Construction de béton ? mais architecture vivante et vibrante !

« Quand je dessine, seul le béton me permettra de maîtriser une courbe d'une portée aussi ample. Le béton suggère des formes souples, des contrastes de formes, par une modulation continue de l'espace qui s'oppose à l'uniformisation des systèmes répétitifs du fonctionnalisme international. »
Oscar Niemeyer - Les Courbes du temps - 1997

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