"LA CULTURE EN PARTAGE" avec
Frédéric MORIN architecte-conférencier

Voici une partie du diaporama proposé par Frédéric Morin, architecte-conférencier, sur l'histoire de la capacité des maisons modernes puis contemporaines de faire face au réchauffement climatique, par la fluidité des espaces entre dedans et dehors, ou « à la fois dedans et dehors », depuis 1900 jusqu'à 2020 :
En théâtralisant les tensions entre la forme et la fonction, entre l'intérieur et l'extérieur, la fluidité spatiale est un outil majeur du sens (= sémantique) de l'architecture.

En plus, les architectes peuvent apporter des réponses novatrices aux enjeux climatiques qui vont marquer les décennies à venir. Avec des températures de plus en plus élevées et un climat globalement plus continental, comment assurer le confort tout en diminuant le coût énergétique d'exploitation des espaces de la vie des humains toujours plus nombreux ?
Par exemple en privilégiant un espace intermédiaire entre les espaces intérieurs et extérieurs : « entre dedans et dehors ». L'art de construire ne serait pas seulement des volumes fermés (le « plein ») mais résiderait aussi dans la manière de ne pas fermer l’espace : les loggia, terrasses, patios, auvents et galeries couvertes...

Plutôt que des barrières étanches, les parois deviennent des filtres qu'il faut accumuler, et entre lesquels nous habitons, et vivons mieux. Aujourd'hui les techniques et les matériaux ont évolué d'une manière telle que ces beautés prouvent leur efficacité lorsqu'elles sont restaurées après leur inscription au Patrimoine Universel de l'UNESCO pour beaucoup d'entre-elles.
À différents niveaux leurs beautés sont réelles !

La fluidité des espaces entre dedans et dehors, ou « à la fois dedans et dehors », avec la villa Savoye à Poissy par Le Corbusier en 1931 :

La villa Savoye est le premier (et le seul jusqu'à présent) bâtiment en France dont la procédure de classement « Monument Historique » a été entamée du vivant de son architecte, en 1963.
Cet édifice remarquable exprime autant que possible les cinq points de la définition de l'architecture moderne que Le Corbusier publie en 1927 :

- la construction sur pilotis, ce qui limite les remontées d'humidité, diminue l'impact sur le sol et organise la fluidité de l'espace extérieur sous la construction ;
- le toit-terrasse, ce qui permet d'affecter ce supplément de surface utile à la pratique des habitants/usagers : jardin, solarium, loisirs et sports, etc. en diminuant corrélativement la consommation foncière ;
- le plan libre rendu possible par la structure poteaux-dalle, laquelle supprime les murs et refends porteurs. L'organisation intérieure n'est plus aussi fortement contrainte et cette souplesse facilite le ré-aménagement par modification des cloisons : le changement d'usage est permis ;
- la façade libre dont la contruction légère en « mur-rideau » repose sur les débords des dalles en porte-à-faux par rapport aux poteaux intérieurs : plus de linteaux, liberté d'organisation des fenêtres et ouvertures de façade non pas en fonction d'impératifs mécaniques mais d'impératifs de composition esthétique, etc. ;
- la fenêtre horizontale en bandeau, qui est justement le symbole d'un nouvel ordre esthétique en renouvellant le rapport entre l'intérieur et l'extérieur, rapport désormais beaucoup plus étroit.

Cette approche théorique alimente la réflexion « hygiéniste » du début du XXe siècle qui vise à améliorer la qualité de la vie des humains par une architecture et un urbanisme adaptés aux besoins physiologiques de santé publique, et non pas seulement soumis à la maximisation des profits à court terme dont les « Mietskasernen » avaient fourni l'exemple en Allemagne entre 1870 et 1914.
Force est de reconnaître que les techniques de construction de l'époque ne permettaient pas d'atteindre tous les objectifs visés. Mais aujourd'hui, les matériaux d'isolation thermique comme phonique des murs comme des cloisons et des fenêtres, les matériaux et techniques d'étanchéïté des toitures-terrasse, les pompes-à-chaleur réversibles, etc. ont atteint des performances telles que les espaces proposés par les architectes modernes en général et Le Corbusier en particulier sont particulièrement valorisés par la demande et les listes d'attente.

L'angle nord-ouest :


La façade sud :



C'est le travail de composition qui érige la construction en architecture : « L'architecture est le jeu savant, correct et magnifique, des volumes assemblés sous la lumière » pour citer Le Corbusier qui revendiquait par ailleurs de construire des « Machines à Habiter ». Avec ces transparences diversifiées, avec ces subtiles assymétries relevées par la lumière solaire, avec cette apparente régularité et cette rigueur graphique qui mettent en valeur chaque détail original, n'avons-nous pas là « une beauté pleine de grandeur » ? :

L'entrée est au Nord ; on se glisse à l'abri sous le bâtiment entre les pilotis. La paroi de verre n'est pas porteuse d'où le nom de « mur-rideau » donné à ces cloisons entre l'intérieur et l'extérieur. Ici, cette cloison de verre donne à voir depuis l'extérieur l'organisation des circulations intérieures :

La façade nord d'entrée :

Paradoxalement la porte a l'air plus "solide" que les parois dans lesquelles elle est ouverte :


Les plans de la villa Savoye :

Sections :



L'escalier intérieur et les rampes inclinées sont traités avec le souci de la qualité des formes :


L'escalier intérieur au rez-de-chaussée :

L'escalier intérieur au bel étage, vue vers les chambres :


Le plan du bel étage :


Au bel étage, la partie "nuit" :
entre la chambre principale à gauche et la loggia à droite :

La salle de bains de la chambre principale au fond :


L'escalier intérieur au bel étage, vue vers les chambres :


Au Nord-Est du bel étage au débouché de l'escalier, la cuisine :


Au Nord du bel étage, la partie "jour". Le séjour s'ouvre au Sud sur une vaste terrasse, et au Nord au-travers de la fenêtre-bandeau vers les arbres ensoleillés :


Le séjour s'ouvre au Sud sur une vaste terrasse :


Au Sud de la terrasse, une loggia couverte est largement ouverte au Nord, idéalement fraîche en été :

La terrasse vue depuis la loggia :

Les rampes d'accès au solarium :

Au-dessus du séjour, la rampe d'accès au solarium fait changer la perspective offerte par une fenêtre qui encadre la vue :

Le solarium :


Les photos de chantier montrent que la construction est très loin d'être celle en béton armé banché à laquelle l'esthétique moderne fait croire :

Photos de chantier de construction 1928-1930 :

Les vrais moyens que Le Corbusier met en oeuvre ne sont pas les billets de banque qui tapisseraient les murs, mais l'agencement des espaces que les parois limitent, ou non, justement ! Les matières ne sont pas splendides mais la composition plastique, les jeux d'ombre et de lumière le sont !

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Tugendhat par Mies-vd-Rohe

Brno en 1930

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