"LA CULTURE EN PARTAGE" avec
Frédéric MORIN architecte-conférencier

Voici le diaporama proposé par Frédéric Morin, architecte-conférencier, sur l'histoire de la Verrerie d'Art dans la Drôme (Dieulefit - Allex - Montoison - Saillans), dessinant l'évolution des matériels, des techniques (soufflage et sculpture) et des créations esthétiques de 1970 à 2013 :

Les sculptures de verre de Frédéric Morin à Dieulefit puis Montoison de 1991 à 1998 :

Une première publication de 1994 présente les premières sculptures de verre de Frédéric Morin réalisées dans la Verrerie Le Pontil à Dieulefit de 1991 à 1994 sous le titre :
« Frédéric MORIN »
à l'adresse :
http://frederic-morin-salome.fr/morin-catalogue-1994.html

Comme son frère Nicolas, Frédéric Morin a appris à souffler le verre dès 1973 en assistant leur père Claude pendant les vacances scolaires :

Frédéric Morin a obtenu son diplôme d'Architecte DPLG en 1982 sur le thème de la Conception musulmane de l'Espace (projet de Musée de l'Architecture et Hôtel à Raqqa-Syrie, voir http://frederic-morin-salome.fr/architecture-islamique.html). Ses recherches ont été couronnées par le Prix 1982 du Conseil Régional de l'Ordre des Architectes PACA (rapporteur André Dunoyer de Ségonzac). Il a ensuite servi au Service National de la Coopération qu'il a effectué en tant qu'Architecte en Jordanie sur le site archéologique de Jérash (ville romaine de la Décapole / programme UNESCO) et pour les fouilles du palais de Qastal, un site omeyyade de la première dynastie musulmane construit par 'Abd al-Malik (685-705 ap. J.-C.) le constructeur de la Coupole du Rocher à Jérusalem (voir http://frederic-morin-salome.fr/Qastal-Jordanie.html).

ENTRE DEHORS et DEDANS
LA FLUIDITE SPATIALE

la conception musulmane de l'espace

PALAIS OMEYYADE de QASTAL
Jordanie

fouilles du site palatial
construit par 'Abd al-Malik
de 685 à 705 ap. J.-C.

Voici quelques-unes de ses pièces soufflées durant l'été 1984, au retour du Service de la Coopération en Jordanie :


Frédéric Morin a ensuite créé en France en 1987 la première société de droit privé dédiée aux recherches archéologiques, ancêtre des prestataires travaillant aujourd'hui pour l'INRAP (Association Nationale de Recherches Archéologiques Préventives). Cette première société a évolué vers la société "Plein-Cintre Editions" spécialisée dans la mise en valeur du patrimoine historique et culturel. Fin 1990, Frédéric abandonne ces différentes activités pour revenir à la Verrerie Le Pontil à Dieulefit en 1991 pour redémarrer une activité artistique de sculpture.

Pour éviter de concurencer son frère Nicolas, Frédéric vide les fonds de verre du four de fusion pour couler à la louche des blocs de verre quadrangulaires ou pyramidaux dans des moules en métal démontables (laminé de 6mm d'épaisseur, noircis au Noir-de-Fumée ou au Graphite en spray), dans lesquels il introduit des poudres de verre de couleurs. Ses sculptures associent verre, métal et lumière, laquelle est traitée comme une matière.

Voici sa sculpture "Sysiphe" ("de la résistance naît la lumière") de 1991 à gauche puis réalisée en 1997 à Montoison à droite :

Voici trois sculptures de 1992. De gauche à droite : "Prométhée" bloc de verre coulé vertical 10x10x h=63cm, "Naissance d'Aphrodite" bloc de verre coulé vertical 10x10 poli installé dans une pâte-de-verre 20x25x h=53cm, et "Babel" bloc de verre coulé poli avec réserve pyramidale 15x15x h=53cm :


Voici deux sculptures incluant une forme de pyramide recouverte de paillon d'or à l'intérieur d'un bloc de verre coulé puis polis. Trois blocs de verre ont d'abord été coulés : un bloc incolore 15x15cm avec une réserve pyramidale dans son fond tout comme "Babel" ci-dessus, puis une petite pyramide, et enfin un bloc 15x15cm avec inclusion de poudres de verre de couleur. Une fois froids, ces trois blocs sont assemblés en ayant pris soin de disposer le paillon d'or entre les pyramides positives et négatives, et l'ensemble soigneusement enrobé de scotch. Le tout est alors recouvert de plâtre réfractaire type Hydracast, pour être porté dans un four à pâte-de-verre.
La cuisson est très longue, car il faut d'abord faire sécher le plâtre vers 160°C, puis monter très lentement vers 820°C pour que la dilatation du verre ne fasse pas exploser le plâtre (environ 3cm d'épais seulement). La recuisson est également très longue, car le volume et important et concentré, suivi d'un refroidissement précautionneux. Le total cumule bien 3 semaines de four...
Au démoulage du plâtre, le scotch a naturellement brûlé et la surface du bloc de verre est opacifié par une cristalisation superficielle qui constitue une peau très difficile à enlever à la platine grain 60 (Carborandum vert). C'est ensuite la classique successsion des grains de plus en plus fins 80, puis 120, puis 240, puis 400 à la platine rainurée avant de passer au 600 (Aloxyte) et de terminer à la platine feutre à l'oxyde de Cérium, une terre rare.
Lorsqu'il a vu "Un petit coin de Paradis" à gauche ci-dessous, Yan Zoritchak (né en 1944, voir par exemple https://fr.wikipedia.org/wiki/Yan_Zoritchak) m'a proposé de venir polir dans son atelier de Talloires (74) le bloc 15x15x29cm pour la sculpture suivante, "Imotep" : c'est lui qui m'a appris à polir convenablement ! :

Voici un exemple des "Fleurs Célestes" de Yan Zoritchak dont les volutes colorés flottent au milieu d'un bloc de cristal triangulaire parfaitement poli qui en multiplie les images réfléchies (voir https://yanzoritchak.com/) ici en 2013 :

Lorsque je suis venu faire chez lui mon apprentissage de polissage, Yan avait des cuissons en cours et n'a jamais voulu que je pénètre dans son atelier voir ses fours, en me disant : « tu es tout près, tu trouveras bien tout seul ! ». J'ai effectivement fini par trouver pour le verre ce qu'il faisait avec du cristal, sans jamais pour autant atteindre un tel niveau de réussite (ni les mêmes prix...) !

Parmi les pièces emblématiques de cette période dieulefitoise, voici dès 1993 puis en 1998 à Montoison les grandes sculptures "Le Grand Bleu" : un grand barreau vertical de verre 20x80cm coulé à plat en huit louches. Le décor de poudres de verre de couleurs est posé puis griffé sur les quatre premières louchées, qui dégagent déjà un rayonnement conséquent, puis recouvert par quatre autres louchées de verre sorties du four de fusion porté à 1185°C. Le total de 25kg doit être considéré comme dangereux. A Dieulefit ce type de bloc était coulé directement dans l'étenderie que Nicolas s'était construit et utilisait pour ses "Roulés-Déroulés" par exemple, puis à Montoison ce gros bloc était coulé à l'air libre puis déposé dans l'arche prévue à cet effet grâce à un chariot spécialement construit dans ce but.

De toute évidence, l'importante masse de verre sortie du four de fusion exige des protections particulières, des yeux contre le rayonnement infrarouge et des gants et manchettes contre le rayonnement thermique :


C'est à Dieulefit que Frédéric Morin est contacté pour réaliser les épreuves en verre du sculpteur luxembourgeois Lucien Wercollier (1908-2002, voir par exemple https://fr.wikipedia.org/wiki/Lucien_Wercollier) qui avait l'habitude de faire tirer des bronzes. Cette collaboration s'est développée de 1994 à 2001 grâce à François Wagner, un amateur de verre luxembourgeois Vice-Président de de l'Association Luxembourgeoise d'Histoire du Verre (= A.L.H.V. branche nationale de l'A.I.H.V.).

Frédéric a également construit dans l'atelier de mécanique générale intégré à la Verrerie familiale tout le matériel nécessaire au démarrage de son atelier personnel sous l'enseigne "VERRE EN FORME" installé à Montoison (26) après un intermède à Beaucaire (30) en 1996. Claude et Nicolas ont facilité cette prise d'indépendance par leurs conseils avisés et leur carnet d'adresse des fournisseurs spécialisés !

C'est ainsi que Frédéric a pu développer ses sculptures en travaillant sur leur côté pictural avec ses poudres de verre coloré déposées sur la première couche de verre liquide puis scellées par une deuxième couche. Voici « Vendredi » (= "le jour du poisson") pour lequel les premières poudre bleues et vertes ont été protégées par un pochoir en métal dont le contour a dessiné le poisson après avoir saupoudré les jaune, orange et rouge. Un dernier grain de verre est déposé pour évoquer l'oeil avant que ce décor soir recouvert de verre liquide. La recuisson doit être soigneuse. Puis le bloc est dressé sous un encadrement qui lui apporte la lumière :


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Frédéric MORIN
pour Lucien WERCOLLIER

de 1993 à 2001

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