"LA CULTURE EN PARTAGE" avec
Frédéric MORIN architecte-conférencier

Voici le diaporama projeté par Frédéric Morin, architecte-conférencier, sur les architectures des institutions démocratiques de l'URSS = l'Union des Républiques Soviétiques Socialistes :
à Saint-Pertersbour/Petrograd, le Palais Tauride qui vit passer les tourbillons des révolutions de 1917 ;
à Moscou, les différents projets du Palais des Soviets par Le Corbusier puis Iofane (non construits) ;
à Moscou, le Palais d'Etat du Kremlin par Possokhine ;
à Moscou, la Maison Blanche palais du gouvernement de Russie :

A St-Petersbourg=Petrograd - Palais d'Hiver - Hall St-Georges - en 1906, séance inaugurale de la première Douma, rapidement renvoyée au Palais Tauride puis supprimée :

A St-Petersbourg-Petrograd - première révolution de février 1917, manifestation de rue avec femmes et enfants :

A St-Petersbourg/Petrograd - Palais Tauride - assemblée de la Grande Douma en février 1917 :

A St-Petersbourg/Petrograd - Palais Tauride - meeting devant l'assemblée de la Grande Douma le 1er mars 1917 :

A Moscou - Révolution d'Octobre 1917 - manifestation de rue militarisée :

A St-Petersbourg/Petrograd - Palais Tauride - assemblée des Soviets en octobre 1917

A St-Petersbourg/Petrograd - Palais Tauride - dissolution de l'assemblée constituante par Léon Trotsky le 6 janvier 1918

A St-Petersbourg/Petrograd - Palais Tauride - 2ème Congrès Mondial du Komintern, discours de Lénine le 19 juillet 1920, peinture par Isaac Brodsky en 1924

A Gorky, la résidence de Lénine en 1923-1924

MOSCOU le Palais des Soviets, projet culturel et politique commandé dans le cadre du Plan Quinquenal par le Gouvernement de l'URSS à Le Corbusier en 1930 :

Le palais composé par Le Corbusier comporte deux salles différentes, l'une de 6.500 places pour acueillir les réunions annuelles de la IIIème Internationale ou la Douma qui est une assemblée territoriale comparable à un sénat, et l'autre de spectacles beaucoup plus grande de 15.000 places qui est aussi celle des Soviets, les représentants du peuple.
La composition spatiale d'ensemble exprime à la fois par la distance et par la passerelle qui relie les deux salles des deux assemblées, la nécessité d'aborder les questions politique sous les deux angles différents des besoins des territoires et des opinions des citoyens.
Les deux salles plénières sont largement vitrées, apportant une réponse symbolique à l'exigence de transparence de fonctionnement des institutions politiques. Elles adoptent une forme rayonnante à défaut d'un vrai hémicycle qui pourrait accueillir une éventuelle pluralité... et cette organisation intérieure rayonnante est visible depuis l'extérieur. En effet, les toitures des deux salles sont suspendues à de gigantesque portiques de béton organisés sur un plan rayonnant, portiques qui libèrent très efficacement les murs de toute fonction porteuse et rendent possible les murs-rideau entièrement vitrés des façades.
La salle des Soviets est remarquable par une grande arche parabolique à laquelle sont suspendus les portiques rayonnants. Cette forme toute spéciale s'élève dans les airs avec légéreté tout en plongeant ses racines, ses fondations, dans la terre russe (ou soviétique)... :

Projet de Palais des Soviets en 1930 par Le Corbusier - maquette montrant le rapport de complémentarité entre les deux salles plénières :

Projet de Palais des Soviets en 1930 par Le Corbusier - reconstitution numérique vue d'ensemble avec la salle de la Douma au premier plan à droite :

Le Corbusier - reconstitution numérique du système de toiture de la salle plénière des Soviets :



Voici le commentaire de Le Corbusier lui-même :
« Ce projet [...] a provoqué un intérêt considérable à Moscou. Son exécution fut même envisagée. Mais subitement... ce fut la réaction violente : le Palais des Soviets, couronnement du Plan Quinquennal, serait en Renaissance italienne !
La réaction accusait ce Palais d'être une usine. Il est évident que de tels problèmes qui ne peuvent être réalisés que par le fer et le béton perdent toute parenté immédiate avec les styles anciens.
Par exemple, les salles de 15.000 et de 6.500 [places] sont des organes biologiques qui obéissent à des calculs mathématiques. Ces calculs, si un esprit plastique en guide l'application, peuvent conduire à une harmonie impeccable, à une splendeur très semblable à celle des formes de la nature. C'est ici que le calcul rejoint les lois du monde et que le, principe d'unité se manifeste : cosmos et œuvre humaine. Les amateurs de "styles" ont du mal à comprendre ceci : c'est que certains programmes conduisent à la création d'organismes, ces organismes obéissent aux lois de la pesanteur, aux lois de la résistance des matériaux, aux lois de l'acoustique, aux lois de la visibilité, aux lois de la circulation, aux nécessités de la respiration, etc... De telles conditions impératives déterminent un état de choses impératif. Cet état peut passer de la simple satisfaction des besoins matériels à la splendeur de l'architecture qui est poésie, lyrisme, commotion par l'effet de rapports inattendus. »
Extrait de : Le Corbusier et Pierre Jeanneret : Oeuvre complète, volume 2, 1929-1934
Le Corbusier - reconstitution numérique vue générale :

Projet de Palais des Soviets en 1930 par Le Corbusier - reconstitution numérique de l'intérieur de la salle des Soviets pour 15.000 places :

Le projet de Le Corbusier ne correspondait pas aux orientations de Staline pour accueillir notamment le Soviet Suprême de l'Union des Républiques Socialistes Soviétiques (le seul organe législatif pouvant également modifier la Constitution), qui a donc organisé un premier concours (restreint) en février 1931 puis un deuxième international en juillet 1931. Ce concours international reçut 136 propositions soviétiques et 24 propositions étrangères dont de Le Corbusier (F-CH), de Walter Gropius (D), de Erich Mendelsohn (D) et même Albert Kahn (USA).
La proposition de Boris Iofane recueillit la préférence de Staline dès août 1932, mais lui fut adjointe (et enjointe) la collaboration des architectes néoclassiques Vladimir Chtchouko (ou Schuko) et Vladimir Gelfreikh. Durant les phases de mise au point, la hauteur du projet fut portée à 410m pour dépasser la Tour Eiffel, une statue de 90m représentant Lénine a été projetée au sommet, la contenance de la gigantesque salle principale portée à 25.000 spectateurs (diamère 160m, hauteur sous coupole 100m)...
Les travaux débutèrent en 1937 mais furent interrompus par la rupture du pacte de non-agression germano-soviétique par l'opération Barbarossa lancée par Hitler en 1941.

MOSCOU - le Palais des Soviets - concours lancé par Staline en 1931 :

Proposition de Vladimir Chtchouko à l'imitation du Palais des Doges de Venise :

Proposition de Boris Iofane en 1932 = projet retenu par Staline :

Proposition de Boris Iofane en 1934 = projet retravaillé suivant les instruction de Staline :

Modèle de la statue sommitale de Lénine, prononçant son discours du 1er mai 1919 :

Proposition Iofane+Chtchouko+Gelfreikh en 1934 :

Maquette plâtre de la proposition Iofane+Chtchouko+Gelfreikh de 1934 :

Vue générale de la proposition Iofane+Chtchouko+Gelfreikh en 1934 :

Coupe axonométrique de la proposition Iofane+Chtchouko+Gelfreikh en 1934 :

Elévation de la façade principale de la proposition Iofane+Chtchouko+Gelfreikh en 1934 - h = 410m:

Reconstitution numérique d'après les plans :

MOSCOU le Palais d'Etat du Kremlin = le Palais des Congrès du Parti Communiste de l'Union Soviétique (PCUS) par Mikhaïl POSSOKHINE en 1961 :

Nikita Khrouchtchev fut l'artisan de la déstalinisation de l'URSS en mettant fin au culte de la personnalité dont il a dénoncé la dérive autoritaire : le projet de Palais des Soviets n'en était-elle pas la caricature ? Du point de vue de Khrouchtchev, la construction de ce nouvel équipement était indispensable pour marquer la rupture avec les pratiques anciennes avec de nouvelles architectures et accueillir différemment les organes du PCUS : ex-Congrès des Soviets / ex-Soviet Suprême / ex-Congrès des Députés du Peuple... Il fallait aussi accueillir des concerts, des représentations théâtrales incluant des représentations du Bolchoï (de ballet principalement) : la culture fait toujours partie des outils de la propagande politique.
Tel que voulu par Khrouchtchev, le nouveau Palais d'Etat par Possokhine manifeste cette rupture. En lieu et place d'un bâtiment dépassant les 400m de haut, la composition offre un bâtiment horizontal qui ne symbolise pas le pouvoir personnel (ou la personnalisation du pouvoir) mais bien davantage celui d'une collectivité manifestée par la répétition à l'identique d'éléments de structure ou de décors :

L'étoile rouge au sommet de la tour Troitskaya :


La volumétrie est celle d'un vaste quadrilatère aux quatre façades régulières, apparemment identiques, marquées par la répétition de colonnes triangulaires qui soutiennent sans chapiteau un bandeau de biais couronné par un entablement. Le linteau attendu n'existe pas. L'acrotère de couronnement est ornée des symboles des différentes régions associées dans l'URSS. Le motif le plus visible, l'entablement, est orné par la répétition d'une simple dent d'engrenage triangulaire sur deux hauteurs, se prolongeant en hauteur par un plissé en accordéon à la fois simple et homogène. Entre les piliers triangulaires qui portent le toit, la façade est un mur-rideau entièrement vitré qui reflète les façades environnantes de jour et installe la transparence vers l'intérieur de nuit : serait-ce pour mettre un terme allégorique --et idéal-- à l'opacité des procédures politiques antérieures ?
Voici sur la façade principale la casquette qui signale l'entrée aux visiteurs :

L'un des angles du bâtiment aux proportions horizontales à défaut d'être bas :

Le détail du couronnement de la façade, avec ses piliers triangulaires et les dents d'engrenages courant sur l'entablement. Les aiglettes impériales sont revenues avec la fin du Communisme... :

La répétition à l'horizontale des motifs, l'emploi de marbre blanc de parement découpé en petite taille et donc visiblement en très grand nombre, l'absence de hiérarchisation des éléments architecturaux (pas de fronton triangulaire, pas de puissants linteaux...) et la capacité des vitrages à refléter l'environnement de jour comme à organiser la transparence de nuit composent l'allégorie d'une société égalitaire idéale :


Le grand hall d'entrée est orné des différents symboles qui ont façonné les différentes républiques composant l'URSS :

Vue transversale de la grande salle des Congrès :

La photo des représentants dans la grande salle plénière en 1971 sous Leonid Brejnev montre une foule immense mais essentiellement masculine.

MOSCOU la "Maison Blanche" siège du Gouvernement (ex-Congrès des Soviets / ex-Soviet Suprême / ex-Congrès des Députés du Peuple) par Dmitri TCHECHULINE en 1981 :

Haut de 119m, le bâtiment de Tchechuline a successivement accueilli le "Congrès des Soviets" (qui ratifie les décisions du Politburo et du Comité exécutif central) et le "Soviet suprême" (= le parlement), puis à partir de 1989 le "Congrès des députés du peuple" de la "République socialiste fédérative soviétique de Russie" (RSFSR) jusqu’à la crise constitutionnelle de 1993 orchestrée par Boris Eltsine :

Vue générale incluant "l'heure de Moscou" :

Vue générale du bâtiment restauré après la dissolution du Parlement par Eltsine et l'incendie du bâtiment en octobre 1993. Les aiglettes impériales ont pris la place de l'horloge communiste :


En 1986 s'est tenu au Palais d'Etat du Kremlin ce qui allait être le 27ème et dernier congrès du PCUS, sous Mikhaïel Gorbatchev, qui avait lancé la "perestroïka" et la "glasnost" :

La dislocation de l'autorité en URSS faisant suite à la chute du Mur de Berlin en 1989 a généré une instabilité politique et économique dont la tentative de coup d'Etat par Boris Eltsine en août 1991 montre la violence. Gorbatchev démissionne en décembre 1991 et l'URSS disparaît au profit de la Russie (... présidée par Eltsine) :

L'attaque du palais du Gouvernement et du Parlement de Russie par Eltsine en octobre 1993 est la manifestation la plus démonstrative de l'efficacité de la force pour contraindre une assemblée même élue :



L'heure de Moscou ne jouera plus la même musique :

La "manière russe" ne date pas d'hier : voici "Le Roi des canons" d'origine ottomane, calibre 63cm (= une coudée à drap de Damas) :


Peut-on imaginer que les succès électoraux répétés de Vladimir Poutine ne doivent rien à la "manière russe" ? Après avoir dirigé le FSB en 1998-99, il est nommé par Boris Eltsine à la présidence du gouvernement de Russie en août 1999, avant de lui succéder le 31 décembre 1999. Il est élu Président de la Fédération de Russie en mars 2000 (avec 52% des suffrages) puis en 2004 (avec 71% des suffrages), mettant fin à la "perestroïka" et la "glasnost" par un exercice vertical du pouvoir.
Dmitri Medvedev le remplace à la Présidence de la Fédération de Russie pour la mandature 2008-2012 alors qu'il devient premier ministre. En mars 2012 Poutine est à nouveau élu Président de la Russie avec 63% des suffrages, puis de nouveau en 2018 pour la 4ème fois, cette fois-ci avec presque 77%, toujours au premier tour.
En pleine guerre avec l'Ukraine, Poutine a fait mieux encore en 2024 avec plus de 88% des voix. Depuis 1999, Vladimir Poutine est un habitué du Hall Saint-Georges du Grand Palais du Kremlin :


A Moscou le bâtiment de la Loubianka = Tcheka = KGB = FSB dirigé par Vladimir Poutine en 1998-1999 ne montre aucune entrée visible, et donc aucune sortie ou issue...

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CHANDIGARH
chambre monocamérale

livré en 1962
palais du Congrès du Penjab
+ Haute Cour de Justice

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complété et mis à jour le 25 juillet 2025
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