"LA CULTURE EN PARTAGE" avec
Frédéric MORIN architecte-conférencier

Voici une partie du diaporama proposé par Frédéric Morin, architecte-conférencier, sur l'histoire de la fluidité des espaces entre dedans et dehors, ou « à la fois dedans et dehors », avec l'architecture contemporaine depuis 1980 jusqu'à nos jours :

En théâtralisant les tensions entre la forme et la fonction, entre l'intérieur et l'extérieur, la fluidité spatiale est un outil majeur du sens (= sémantique) de l'architecture.


En plus, les architectes peuvent apporter des réponses novatrices aux enjeux climatiques qui vont marquer les décennies à venir. Avec des températures de plus en plus élevées et un climat globalement plus continental, comment assurer le confort tout en diminuant le coût énergétique d'exploitation des espaces de la vie des humains toujours plus nombreux ?
Par exemple en privilégiant un espace intermédiaire entre les espaces intérieurs et extérieurs : « entre dedans et dehors ». L'art de construire ne serait pas seulement des volumes fermés (le « plein ») mais résiderait aussi dans la manière de ne pas fermer l’espace : les loggia, terrasses, patios, auvents et galeries couvertes...


Plutôt que des barrières étanches, les parois deviennent des filtres qu'il faut accumuler, et entre lesquels nous habitons, et vivons mieux. Aujourd'hui les techniques et les matériaux ont évolué d'une manière telle que ces beautés prouvent leur efficacité lorsqu'elles sont pratiquées.
À différents niveaux leurs beautés sont réelles !

La fluidité des espaces entre dedans et dehors, ou « à la fois dedans et dehors », avec l'Institut du Monde Arabe à Paris par Nouvel, Pierre Soria, Gilbert Lézenès et Architecture Studio, architectes associés en 1987 :

Initié par Valéry Giscard d'Estaing pour valoriser les relations entre la France et les pays arabes, l'Institut du Monde Arabe est un centre culturel inter-civilisationnel dont l'architecture manifeste la modernisation des éléments traditionnels de la culture architecturale arabe, inauguré par François Mitterand en 1987.
Les architectes Jean Nouvel, Pierre Soria, Gilbert Lézenès et Architecture Studio (Parlement Louise-Weiss à Strasbourg en 2008 par exemple) composent non seulement des espaces mais surtout des parois dont les designs sont immédiatement identifiables et qui les élèvent au rang d'icône : les fameux 240 « moucharabieh » du « mur-rideau » de la façade sud donnant sur la cour :

Le bâtiment doit se faire une place entre la Seine et le campus de Jussieux ; ses façades sur la ville restent plutôt anonymes. Une façon de ruelle sépare deux parties, l'une curviligne et peu transparente et l'autre qui donne à percevoir sa structure intérieure depuis l'extérieur :

La composition géométrique de la façade est répliquée au sol de la cour, souvent partiellement recouverte d'une structure temporaire. A gauche, la géométrie d'une construction non couverte marque l'entrée du bâtiment, sorte de propylée découvert, de vestibule ouvert à tous vents, bien séparé et en avant du bâtiment. L'un de ses axes indique pourtant l'emplacement de la porte d'entrée qui n'est pas au centre de la façade puisque ce centre est occupé par un pilier :

L'emplacement de la porte d'entrée n'a pas fait l'objet d'un marquage spécialement compréhensible par les Occidentaux comme un porche, un auvent ou des colonnes ; il faut simplement suivre la direction imprimée par le vestibule à l'entrée de la parcelle :

La conception de la façade en « mur-rideau » disposé en avant de la structure porteuse fait référence aux « moucharabieh » de la culture orientale beaucoup plus largement que celle arabe seulement : ils sont utilisés là où il fait chaud pour maîtriser la quantité de lumière qui passe au-travers du dispositif en laissant circuler l'air également, comme le cannage d'une chaise. Nouvel a composé ces dispositifs de diaphragmes modulables, comme ceux d'un appareil photographique, en référence à la culture géométrique arabe et aux très riches variations qu'elle génère, très riches vibrations aussi :

Ces « moucharabieh » ont une particularité rarement relevée : sous le soleil, ils projettent leur image sur les surfaces qui les entourent à l'arrière et façonnent non seulement le confort mais aussi la perception de l'espace qu'ils délimitent plus qu'ils ne ferment :

Passant au travers de ce « moucharabieh », le soleil ne donne-t-il pas l'impression que le sol est également un « moucharabieh » ? Le « moucharabieh » vertical n'a-t-il pas pour effet de dématérialiser le sol, d'altérer la perception de sa solidité ? :

Les mécaniques de ces « moucharabieh » sont assez sophistiquées, à la hauteur de la géométrie orientale qu'ils honorent. Ne pas oublier que Pythagore aurait passé 22 années de sa vie en Egypte (entre -547 et -525 ?) avant d'édicter son fameux théorème et qu'Eratosthène a assez exactement mesuré la rotondité de la Terre vers -200 entre Alexandrie et Syène=Assouan (voir ici ) :

Les espaces d'exposition de l'Institut :

Plan et section au niveau du patio :

Le patio de l'Institut du Monde Arabe offre une particularité inédite. Ses parois ne laissent pas passer la vue de part et d'autre du puits de lumière nécessaire à éclairer les bureaux en périphérie, mais seulement la lumière justement, grâce au choix de fines plaques d'albâtre disposées en couche supplémentaire, en plus des autres parois du « mur-rideau ». Une paroi non pas transparente mais translucide : quelle belle trouvaille, particulièrement opportune en ce lieu :

Les parois du patio de l'Institut du Monde Arabe sont une accumulation de filtres successifs dont chacun a son efficacité spécifique --l'albâtre tamise la vue pour ne laisser passer que la lumière-- un disposition qui fait écho à la filtration variable du soleil par les « moucharabieh » de la façade sud :

A l'intérieur du cadre parisien, Nouvel et ses associés ont conçu un édifice capable de faire admirer les sophistications de la culture arabe et de son architecture tradionnelle, ou plutôt de ses conceptions de fluidité d'espaces ni vraiment dedans ni vraiment dehors : on vit entre les deux ; on se déplace entre dedans et dehors !
Cette réussite concrétise magnifiquement des recherches que j'avais autrefois conduites en Syrie en perspective de ma thèse d'Architecte DPLG soutenue en mai 1982 (projet resté sans suite !), puis poursuivies en Jordanie sur d'autres sites archéologiques :
Projet de Musée de l'Architecture à Raqqa - Syrie .

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